第三十八章 画中玄机（上）

    虽然对梦瑶有所怀疑，但是现在也顾不上这么许多了，刚才王白秦拿出来的那幅画更令叶泊雨震惊，叶泊雨关好门，忙把紫嫣叫到书房，把范宽那幅山水画拿了出来，与紫嫣一起仔细观摩这幅十万两白银的巨作。

    紫嫣一开始还在生闷气，但一听的叶泊雨说有发现，就坐不住了，忙跑到书房里，看看到底是什么新发现。

    范宽是北宋大画家，宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩茫。构图继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润。但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。

    元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。所以叶泊雨对范宽还是有过一定的研究。

    早几年在京城某一个皇族家里，叶泊雨就专门跟着王白秦去欣赏范宽的《溪山行旅图》，当时的感觉和印象至今还记忆犹新，只见巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，顶天立地，壁立千仞。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴蹄声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。而且，最突出的就是画幅右角树有“范宽”二字题款。

    再查各种资料，叶泊雨发现，范宽的题款一般都在树林草丛中，所以王白秦拿过来的这幅画的题款倒是符合范宽的习惯。

    “你说的新发现就是这个？”半个多时辰过去了，看着叶泊雨拿着水晶镜一动不动的在观察画面，紫嫣不禁看的气闷。

    “正是。紫嫣，你看出什么端倪没有？”叶泊雨头也不抬的说道。

    “没有！”紫嫣没好气的说道。一屁股坐在太师椅上。看着叶泊雨撅着个屁股没完没了，真有心一脚踹过去。

    又过了老半天，叶泊雨才放下水晶镜，回头笑嘻嘻的说道：“紫嫣，我发现了一个很奇怪的地方，跟在马啸天屋里挂的那幅画一模一样。”说着，从屋里把那天从马啸天屋里顺手牵羊的那幅画打开。

    “肯定一样。”紫嫣一副不屑的样子，“都是山水画，肯定有一样的地方，这还用你说。”说是不服气，紫嫣还是凑到叶泊雨身边，顺着叶泊雨指的方向看去。

    果然，万仞高山上，远山深处的雾气中，有一层淡淡的七彩毫光，说是淡淡的，其实是不仔细用水晶镜看，根本看不到的那种似有似无的墨色。而且与其说是七彩毫光，更像是作者不经意的退晕笔法。而且更奇怪的是，这层七彩毫光的来源更是奇怪。一般来说，山水画没有什么彩色云雾，都是白云淡墨或黑云，范宽是以善用黒韵成名的写实派画家，怎么能犯此大忌。就算范宽有什么特异举动，那这七彩毫光也应该是飘渺于天际，高高在上才对，眼前的这两幅画里的七彩毫光却都是出自一片不起眼的的密林中。紫嫣再拿着水晶镜细细观瞧，七彩毫光还不光是出自密林中，而且还是密林中一个更不起眼的光秃秃的树桩之上。

    其实不管是范宽还是那幅画的不知名的作者，要出一幅画出现这样的怪事也不足为奇，可能就是作者偶一为之，也可能就是用笔皴法所致。但是两幅画都出现这样的情况，绝不应该单单只是巧合，因为世间上的巧合往往都是有意为之，何况是人为的巧合。

    紫嫣嘴上埋怨个不停，心里却暗暗佩服叶泊雨心思缜密，手中一把抢过水晶镜，对着从马啸天府里抢过来的那幅画细细研究。

    果然，高山飞瀑之下，那个怒吼的怪兽正对着的确实也有一抹若有若无的七色毫光，也确实是从山后一大片密林中的一块树桩之上发出来的。

    紫嫣看了又看，良久才道：“奇怪。这两幅画怎么都会这样？莫非？”紫嫣歪着脑袋，看着叶泊雨。

    “不会。”叶泊雨好像知道紫嫣想说什么，“这两幅画绝非一人所画，你看着笔法，这皴法，这用墨，这些都是学不来的。”

    “好吧。算你厉害。那你倒说说你的看法。”紫嫣哼了一... -->>
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